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一个房间开云kaiyun官方网站，两个男东谈主，三次枪响，试探、接近、突破、回转，舞台上的每一次出东谈主意想，都迷惑着台下的不雅众一皆去解开东谈主性深处的谜题。岁末年头，由徐昂导演的北京东谈主艺跨年新戏《迷幻》在北京海外戏剧中心·曹禺戏院上演。两位主演冯远征、闫楠以极具突破性的精彩献技，诠释了东谈主艺通达性与万般性的探索精神。

剧照

《迷幻》由法国剧作者施米特创作，他的创作灵感源于英国作曲家埃尔加的《谜语变奏曲》，其中十四个变奏曲分别献给了不同的东谈主，但每个变奏到底对应了谁，是作曲家留给听众的悬念。这也正是这部戏剧作品所探讨的问题——故事围绕着两个东谈主物伸开，诺贝尔奖得主诺克和以记者身份闯入的拉尔桑，这场看似平凡的采访，围绕作者刚出书的新书伸开。但书中与作者通讯的女东谈主，到底是实在照旧假造？这个故事究竟是写给谁的？故事中评述的又到底是谁？他们彼此宝石、怀疑，在周而复始的变奏曲中，谜底逐步理会……

导演徐昂

正如导演徐昂所说，舞台上从始至终唯有两个男性变装，但他们所商酌的阿谁女性变装，其实一直都在。“咱们提倡谜题，然后解完这个谜，然后给不雅众展示咱们解题的念念路。”徐昂认为，这更像一个填字游戏，通过剧中东谈主物不休浮现出的信息，不雅众能够少许少许拼接出事情的全貌。以致在节目宣传册上，都遐想了填字游戏来增强不雅众的参与感。

冯远征饰演诺贝尔体裁奖得主诺克

剧中唯有两个变装，你来我往的机锋，不雅众在两东谈主“极限拉扯”中看到的是层层剥离的惊喜。“此次对我来说，不错说献技上得到浸礼，这个变装是我面临的新课题，要打碎我方，再行去设立。我但愿能不重迭我方，仍然有普及。”饰演诺克的冯远征，在舞台上将这个看似孤介的作者演绎出了内心涌动的澎湃心思。

另一位特邀演员闫楠则是初度在东谈主艺舞台亮相，诚然以往有着不少献技训诫，但他走漏在创作流程中最先是要去掉我方的献技习尚。“这个戏具备一个优秀脚本的总计元素。有深度、有可看性、有相易，然而难在东谈主物的多重性，要呈现出他的多档次。我需要从文本动手，找到‘抓手’，期待与不雅众设立一种有计划。”饰演拉尔桑的闫楠说谈。

闫楠饰演记者拉尔桑

该剧舞台好意思术遐想相同别具一格，不雅众们如同举座跻身于主东谈主公诺克的居所之中——一座顽固静谧的海岛上独一的建筑物：皆备通达的洗手间，凉爽的光泽，营造出一种独处伶仃的氛围；随地可见的手稿，堆叠的竹素，壁炉里拆除的火苗和台灯渲染出的脑怒，又在疏离中构建了一点暖意。回想的细节处处姿色出东谈主物的生涯景况，反馈出剧中东谈主内心全国。就连剧中东谈主物的服装也守密玄机，不仅代表着东谈主物的身份，也默示出东谈主物内心不同的变装。

近日，徐昂导演在北京承袭了澎湃新闻记者的专访。在他看来《迷幻》所探讨的问题，究其中枢即是咱们谁也逃不开的理想与伶仃。“伶仃亦然驱动东谈主类行为很要紧的力量，戏里不论是诺克，照旧拉尔桑，他们在内心中都在寻求对伶仃的走避。诚然诺克想藉由伶仃来完成我方的体裁创作，但他最终无法逃开对伶仃的忌惮。他行为东谈主这种动物，在我方的理想深处依然葆有对东谈主与东谈主之间最通俗、最真挚往还的需求。我信托不雅众在看完这部戏之后，也会不得不去回溯、闪回这两个男东谈主碰头时的总计片断。”

《迷幻》海报

对话

“这出戏的中枢，是理想与伶仃”

澎湃新闻：我提防到你在2008年就构兵了这个脚本，其时的机缘是什么？另外这部戏是不是之前在北京东谈主艺小戏院就照旧有过上演？

徐昂：2008年时，我照旧在东谈主艺创作室了，《迷幻》是其时送到创作室稠密作品里比拟出挑的一部。任鸣院长就想导演这部戏，由我和远征安分出演，照旧建组而且排练了大约两周的时刻，而且也对外作念了宣传发布——遵循发生了5·12汶川地面震，任鸣院长要抓反馈抗震救灾的脚本《生·活》的排练。于是《迷幻》的款式就舍弃了下来，其实那时对这部戏的意会照旧偏于脚本字面的呈现，而且我仅仅行为演员，更多是被迫地承袭。

澎湃新闻：谈谈对剧作者施米特的评价，这是位赢得过龚古尔体裁奖的作者，早年心爱莫里哀戏剧，你合计在这部《迷幻》中是否也带有法国古典戏剧的影子？2019年时，施米特曾来华出席傅雷奖，同他有过碰头相易吗？

徐昂：我和施米特先生本东谈主并莫得见过，对他的了解亦然通过互联网翻看他的采访和报谈。这就像是钱锺书先生说的，淌若你吃到一个鸡蛋,合计好意思味,你又何苦去意志下蛋的母鸡呢？如你所说，从《迷幻》的脚本里不错看到法国古典戏剧的影子，比如内部有很狞恶的幽默感，以及善于把心思的抒发同有些低俗笑剧的桥段搀杂在一皆，以幸免堕入一贯低价的感动，包括一些普及的画面感，这些都是。

澎湃新闻：施米特本东谈主照旧一位业余的音乐家，也曾写过歌剧。在你看来，英国作曲家爱德华·埃尔加（EdwardElgar）的《谜语变奏曲》如何影响了这部剧作的结构和情节，比如第十三段变奏描述的究竟是谁？埃尔加对它标注的应该是指一位女士，让东谈主梦猜测剧中作者诺克和拉尔桑念兹在兹的艾莲娜·梅特。

徐昂：埃尔加是20世纪初古典音乐界声誉最高的英国作曲家，提到他的时候，东谈主们常常也会不假念念索地说起《谜语变奏曲》，作曲家本东谈主曾在总谱上写明“献给乐曲所姿色的我的十四位一又友”。这部作品发表之初，他在总谱上写的标题是《一个原创主题的变奏曲》，并莫得说起“谜语”两字，可一直以来乐迷们都对作品中的14首曲子到底对应的是谁津津乐谈，这也让《谜语变奏曲》反而成了这部作品更广为东谈主知的名字。

《谜语变奏曲》由主题和14段变奏曲构成，埃尔加在每一个变奏前都以英笔墨母作念了小标题。比如第一首变奏被标注为“C·A·E”，这很容易看出是作曲家内助姓名的首字母缩写；第四首变奏“W·M·B”，它是先由中提琴拉出几末节柔柔的音符——研讨到中提琴的音色相等专有，很少有作曲家会在写曲子时把中提琴顶在前边，对应指的应该是中提琴手伊莎贝尔·菲顿，菲顿是埃尔加的学生，也被怀疑是他的情东谈主；第十三首变奏“***—Romanza”，据说是一位出书商的内助；第十四首变奏“E·D·U”，也比拟好猜，应该指的即是作曲家本东谈主，埃尔加的昵称即是“艾都”。天然这些都是参考谜底，作曲家本东谈主至死也莫得公布我方的范例谜底。我想施米特正是应用了这首作品的故事，它自己的谜题和“献给某某”的传闻与八卦，写出了《迷幻》这部剧作。

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澎湃新闻：你曾说要翻开这部戏有许多把锁，需要许多把钥匙，但你最终找到了“你是谁？”这把钥匙，就不错翻开总计的锁。东谈主艺版《迷幻》一个接一个的回转紧紧地迷惑了不雅众的提防力，在你看来，哪一处回转是排练时的难点？

徐昂：没错，这部戏里有多处回转，但我认为在插足到一系列的回转之后反而变得通俗了。恰正是在整部戏的着手，咱们要在作者诺克和记者拉尔桑间设立一种奇怪的东谈主物关系，因为你会发现拉尔桑貌似在以记者的身份发问，但他的立场或者说他感酷爱的点并不是提倡的问题自己。施米特在这个故事的前半程一直在设谜，当揭开了诺克在我方的书信体演义开头注明的“献给某某”，其实指的即是拉尔桑的内助艾莲娜·梅特后，底下的剧情才运转了放诞鼎新的回转再回转。

这十几年间，《迷幻》的脚本我曾屡次提起又放下，以致找来了这部戏的法文原著脚本同汉文译本作念比对，发现内部有一些词相等难翻译，比如汉文译本里把埃尔加的这部作品译作《迷幻变奏曲》，包括这部剧作的名字其时亦然译作《迷幻变奏曲》，但它其实应该是《谜语变奏曲》。由此，咱们才调明确解读这个故事的标的，它的中枢即是埃尔加《谜语变奏曲》的关系元素——施米特用埃尔加的生涯，就像剧中的诺克在我方的书中藏着一段退藏的爱情，来请示咱们何如插足到剧作故事之中。

澎湃新闻：施米特在巴黎索邦大学的博士毕业论文是谈《狄德罗与玄学》。咱们都知谈狄德罗的玄学看法，所谓“东谈主性的最高方针不是感性，而是理想。以及东谈主性的推能源是爱欲，是对欢乐的追求。”《迷幻》中也有不少爱欲关系的台词，能否谈谈在责罚上的尺寸？

徐昂：这部戏里所探讨的问题，究其中枢即是咱们谁也逃不开的理想与伶仃。伶仃亦然驱动东谈主类行为很要紧的力量，戏里不论是诺克，照旧拉尔桑，他们在内心中都在寻求对伶仃的走避。诚然诺克想藉由伶仃来完成我方的体裁创作，但他最终无法逃开对伶仃的忌惮。他行为东谈主这种动物，在我方的理想深处依然葆有对东谈主与东谈主之间最通俗、最真挚往还的需求。我信托不雅众在看完这部戏之后，也会不得不去回溯、闪回这两个男东谈主碰头时的总计片断。

“一部心理剧，我不想去过分营造悬疑感”

澎湃新闻：1996年，《谜语变奏曲》初度公演，由阿兰·德龙和弗朗西斯·于斯特主演。东谈主艺版《迷幻》是冯远征和闫楠出演，如何详情下这两位演员，他们的特色同变装间有哪些稳妥之处？越过的，闫楠是外聘演员，我也想听听你对他的评价和条目？

徐昂：远征安分毋庸多说了，近些年他一直遵守在剧院，即便当了院长之后，也莫得放下演戏，而且这个变装昔日定下来的即是他。闫楠诚然是院外的演员，我之前就看过他的好几部戏，他是一位相等锻真金不怕火且具备自我明白上的审好意思智商。他也越过苦闷，此次排练手艺，频繁是咱们都扬弃了，他还要在排练厅加练一两个小时，去琢磨变装的东谈主物资感。

澎湃新闻：剧中拉尔桑穿戴艾莲娜遗物中的粉色开衫，谈具是不是刻意买了一件女式最大码？剧中拉尔桑全程穿戴这件粉色开衫，让我梦猜测希区柯克电影《惊魂记》中诺曼·贝茨穿戴母亲的衣服，而且东谈主格附体。拉尔桑在剧中是不是也有这个问题或者说东谈主格分裂的倾向？

徐昂：这件粉色开衫如实是件女款的衣服，咱们最先准备的是大码，遵循没猜测闫楠穿上后还很称身——衣服自己的格式是起到了性别永别的作用，但他必须穿在身上显得不那么勾通才同剧情贴合，是以其后是找了件中码的开衫。

至于谈到拉尔桑是不是有东谈主格分裂的倾向？我认为，他在艾莲娜身后的十年间，冒名顶替内助的身份同诺克书信往复，一周要写两三封——咱们大体算了下这个写稿量，一年的通讯约有30万字，十年即是300万字！而且整整十年间，诺克都莫得发现同我方鸿雁传出的笔友，早已不是阿谁也曾的情东谈主艾莲娜？！这些都足以阐发，拉尔桑起码在写信的时候，照旧皆备插足到了艾莲娜的变装，这果决不是范例道理上的“时时”，深信会发扬出一定的病态。而且在他同诺克的书信中，也提到了爱、提到了性，这些相等高深的内容，令东谈主不得不去想，他即便在生涯中的某些时刻可能也会成为艾莲娜。

某种道理上讲，拉尔桑是有些像《惊魂记》中的诺曼，也有点像《蝙蝠侠：昏黑骑士》中的懦夫。行为导演，我给了闫楠在献技时一个大约的标尺：拉尔桑把果然总计好意思好的感受都给了内助，而把相对更难承受的部分都留给了我方。而他更但愿以内助的身份活下来，唯有这么，他才会感到不那么伶仃，同期也不会合计我方在婚配中碰到了对抗。

澎湃新闻：在拉尔桑和诺克碰头后，许多时候要出现艾莲娜附体般的女态，这个尺寸何如拿抓？整场戏，闫楠其实要在记者、丈夫、内助、一又友等不同的景况下瞬时调换我方的献技景况，我合计难度极大。

徐昂：你说得很对，拉尔桑这个变装相等难演。我我方也演过戏，在话剧《女仆》（2007年）中，我曾反串出演的女仆，知谈这内部的难度。所谓范例，演员自身是很难皆备感知的，更多的是他在别东谈主眼中看起来是若何的。闫楠在排练流程中也资格了很永劫刻的调试，要理清变装的心理印迹，进而明确我方在某一刻到底是谁这相等穷苦。最终的开解是，咱们就让他我方也不可皆备判定我方在这一刻到底是谁，让变装在不同身份的调治间有那么少许失焦，因为这不是个越来越理会的流程。在全剧的运转阶段，拉尔桑是明确知谈我方是谁的，但越往下尤其是到了终末，他越发不可理会地认定我方是谁。

澎湃新闻：能否谈谈诺克那把猎枪的隐喻？猎枪在剧中亦然一件要津谈具。

徐昂：施米特在写这部戏时，彰着受到当代心理学的影响。咱们不错说这把猎枪是一种男性的标识，亦然孤傲的诺克在和拉尔桑的对话流程中，用来建设自身巨擘的抓手。这不是咱们要在舞台上去强调的部分，但不雅众在看戏流程中会感到，诺克在通过这种男性霸权的花样在指引着拉尔桑或者说“艾莲娜”，这有点像一个男东谈主在和一个女东谈主离异时，男性所发扬出的行为。

澎湃新闻：《迷幻》的舞台依旧素雅，让东谈主梦猜测你之前的作品《情东谈主》。这亦然一部两个东谈主的话剧，是不是2008年时你们率先诡计是在小戏院呈现这部戏？

徐昂：没错，咱们当初是把它行为一出小戏院话剧来排，其后院里决定把这出戏放在曹禺戏院，这么一个中戏院来呈现。坦荡讲，在中戏院上演这么心思档次细腻的戏，空间上来讲是有点大，是以咱们此次也把背景基本放在了舞台乐池的位置，尽可能地向不雅众席处推。

在舞台背景上，咱们此次参考了意大利著名建筑师卡洛·斯卡帕所遐想的布里翁家眷墓园。你知谈维伦纽瓦导演亦然斯卡帕的“忠粉”，他在电影《沙丘2》中独逐个处实景拍摄的建筑，也参考了布里翁家眷墓园。《迷幻》中诺克的家，从窗户的比例，到房间净水水泥风的质感都对这座墓园有所致意，同期也大体稳妥北欧家居建筑的作风。

澎湃新闻：能否再具体先容下舞台上诺克的家的打发？

徐昂：房间内的具体打发，我个东谈主合计这部戏必须要有几个要紧的支点，比如诺克的写字台，这与他作者的身份相映，同期，这十几年间他最要紧的写稿本色上即是在和艾莲娜通讯，这些都是在这张写字台上完成的——对他来说，艾莲娜就存在于这里。戏里有句台词，是说艾莲娜在去世前瘦骨嶙峋，不是躺在床上，而是像被“放”床上，对诺克而言，这些年他也莫得见到艾莲娜，他亦然把她行为倾吐对象“放”在了我方的写字台上。

还有即是那台黑胶唱片机，因为这部戏自己就和埃尔加的《谜语变奏曲》有很大关系，剧中也会播放《谜语变奏曲》的几段变奏，咱们有利买了一台和施米特创作这部戏同期代的二手唱片机。

另外，诺克是一个茕居的男东谈主，日常也很少有访客，是以这个家里的卫生间不是被包裹起来的，而是线路的。咱们是想把这个家的打发也酿成展示主东谈主诺克内心全国的一种照射，拉尔桑行为闯入者来到这里，也像是闯入了诺克的内心。

澎湃新闻：除了话剧，这些年你也执导了多部电影和影视剧。淌若把《迷幻》搬上大银幕，你会作念若何的诊疗？

徐昂：淌若要改编成电影的话，我可能会把拉尔桑在东谈主格上的分裂拍得更明晰、素雅，以致是拍出一种病态的惊悚意味。因为电影的不雅众更需要的是一种奇不雅的搬运，这不错作念更营业化的呈现。但在话剧舞台上，《迷幻》是一部心理剧，我不想去过分营造悬疑感，那反而会减弱了它自己的戏剧力量。

图/北京东谈主民艺术剧院提供开云kaiyun官方网站